Bofill abriu sua própria firma de arquitetura muito cedo em menos de 24 anos. Seu método foi mais popular na França nos anos 80. Inspirado nos clássicos de Andrea Palladio, de concreto, vidro e aço, ele se instalou em habitações sociais nos subúrbios de Paris - para o Versals for the poor. O complexo de Abraxas em Noisy-le-Grand (que é chamado de neo-stalinista) saiu tão extravagante que o diretor Terry Gilliam o escolheu como o local de seu filme de culto utopia Brasil (1985) sobre uma sociedade totalitária.

“A fábrica é um lugar mágico com uma atmosfera estranha. Eu gosto que a sua existência seja ordenada, ritualizada - em completo contraste com a minha turbulenta vida nômade. Aqui eu trabalho melhor que em qualquer outro lugar. Este é o único lugar onde posso me concentrar ”.

Em sua terra natal, Barcelona, ​​o apego de Bofill em larga escala acarretou uma fantástica reencarnação arquitetônica. Em 1973, um arquiteto de 34 anos iniciou a reconstrução das ruínas de uma antiga fábrica de cimento nos arredores ocidentais da cidade. Dois anos depois, eles foram transformados no complexo de la Fabrica, que continha escritórios e moradias de Bofill.

"O principal problema era decidir o que derrubar e o que deixar". A fábrica cresceu ao longo de décadas e, na época do aparecimento de Bofill, havia 30 bunkers para armazenamento de cimento, túneis subterrâneos, casas de máquinas, chaminés e prédios comerciais. 3.100 m² m, incluindo os jardins. O arquiteto destruiu metodicamente quase 70% dos edifícios, escolhendo fragmentos individuais que ele gostaria de preservar. As instalações de estar e de trabalho ficavam no mesmo prédio, mas quando mais espaço era necessário para o estúdio, ele transferia a privacidade para outro volume. A área total foi de 500 metros quadrados. m

“O maior desafio foi criar uma atmosfera à beira de uma ruína e um mosteiro”, diz o arquiteto. O volume central foi chamado de "Catedral". “Eu admiro seu rico espaço, que, via de regra, é usado para grandes reuniões de negócios e celebrações familiares. É monumental e doméstico ao mesmo tempo e prova que esses dois opostos podem coexistir perfeitamente um com o outro ".

Uma fase importante da reconstrução foi o arranjo da paisagem desconfortável ao redor da fábrica - Bofill estava pessoalmente envolvido na integração de espaços verdes. Ciprestes e palmeiras, hera e trepadeiras foram projetados para formar uma espécie de estrutura orgânica, suavizando o caráter industrial dos edifícios. "Eu queria transmitir a sensação de que a natureza assumiu a fábrica, tentando reabilitá-la."