O mundo é um teatro e todos nós somos atores. O que dizer do próprio teatro! Não há apenas todos os atores, mas em geral tudo está atuando, tocando. E até uma arma, pendurada na parede, é conhecida por ser obrigada a atirar. Neste espaço mágico de mundos e paixões criados artisticamente e artificialmente, nada é assim. Tudo é condicionado e tem um significado secreto. E o cenário incluindo O cenário, quando visto na dimensão filosófica, representa o "apogeu semântico" da decoração como tal. Para cada emoção, para cada conversa, para cada cena - um entourage separado que existe simultaneamente e especificamente para eles. Esta é a estética funcional do cinema: apresentar significados secretos contra o pano de fundo do explícito e vice-versa. Então, o diretor Alexander Mitta filma o filme "The Red-hot Saturday". O enredo da imagem é simples: baseia-se no padrão clássico de "triângulo amoroso". O protagonista é o personagem oligarca agora popular que possui um interior "oligogicamente minimalista", onde uma ação dramática se desenrola. O fato de o oligarca não ser um bom homem nos sugere o interior “desfigurado” de sua casa. A casa parece estar no estilo japonês, mas a severidade tradicional e simetria dela é imperceptivelmente quebrada aqui e ali, decorada com elementos alienígenas, o que torna a sensação de luxo aprimorada, mas o conceito geral é perdido. Isso dá ao espectador uma sensação de desarmonia, que é exigida pelo script. Que harmonia existe quando o tango é trio! E todos os três são muito diferentes: o deputado, o bandido e a esposa do deputado. Os decoradores tentaram maximizar a parte central do interior, enquadrando-a com tons escuros e, assim, alcançando o efeito de volume e aprimorando a coisa principal - o drama. Um papel especial aqui é desempenhado pela cor roxa, talvez a cor mais mágica do mundo. Desde que é dividido em dois componentes - azul e vermelho, dependendo do humor psicológico, cada pessoa vê nele mais de um ou outro. E se o vermelho é a cor da vitória e da sorte, então o azul é a cor da calma, beirando a depressão. Aqui a interpretação artística da colorística coincidiu com a visão de Krzysztof Kislevsky (o filme “Três Cores”), mas apenas nosso diretor não “distribuiu” essas duas cores e as interpretou separadamente. Numerosos arcos, uma ponte sobre a piscina, telas e futons são organicamente incorporados pelo artista Alexander Vyrvych no volume “roxo” existente. O filme termina com uma explosão espetacular que destrói completamente a interpretação de Moscou do interior japonês.
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