O autor do projeto Elena Volgin: “O design do ambiente vivo, como qualquer tipo de criatividade, é sempre emoções. Os proprietários deste apartamento são pessoas jovens, criativas e de mente aberta. Nós criamos para eles um interior único e memorável com as decisões do autor, tendo se apossado do tema ainda não relatado. Apesar do fato de muitas marcas de luxo já terem lançado coleções de móveis, estilizadas nos anos 60 e 70, ainda não encontramos um conceito holístico de interiores, e esperamos que este projeto, de certa forma, preencha a lacuna. ”

O apartamento está localizado em uma casa moderna no centro de Moscou. A lógica da decisão de planejamento foi determinada pelo layout livre e pelo envidraçamento panorâmico ao redor do perímetro. Funcionalmente, o apartamento é dividido em dois blocos. O hall de entrada, a cozinha, a sala de estar, a sala de jantar e o escritório foram unidos por arquitetos em um único espaço de luz desprovido de obstáculos: em vez das esperadas paredes internas surdas, apareceram divisórias de vidro corrediças. O enfilamento de salas localizadas no mesmo eixo reforça o efeito - o volume de luz espaçoso parece ainda maior. Por sua vez, as salas privadas e de utilidade estão agrupadas em frente, ao longo de um corredor alongado no centro do apartamento.

O nome do projeto - “Nostalgia do 70” - justifica-se completamente. Elena Volgina e Vadim Sudarev trabalharam profundamente no assunto. Em busca de analogias históricas, eles se voltaram para as obras de Pete Mondrian, cujo legado é mais claramente manifestado no design dos anos setenta. Os arquitetos usaram ativamente o módulo celular que glorificava o artista na área pública. Os pisos no hall, na sala de jantar, no banheiro de hóspedes são acabados com um característico mosaico de pedra, estruturas de móveis maciças em pé na sala e no escritório são ainda mais expressivas. As redes geométricas Mondrian aplicadas localmente, mas há um efeito óptico interessante. À custa de divisórias de vidro, "abrindo espaço", revelando o espaço, parece que o ornamento abstrato cobre as superfícies em todos os lugares, fluindo suavemente do chão até as paredes. O que não pode ser dito sobre a cor: os autores abandonaram a tríade Mondrian em favor de uma faixa natural tranquila, baseada em tons neutros de branco e cinza e manchas de cores ativas na forma de móveis independentes. "Nós tentamos usar os métodos de Pete Mondrian delicadamente, seu estilo é apenas um leitmotif", explica Elena Volgina.