Espelhos no interior: metamorfose espacial, brincando com ritmo e escala

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Cabeçalhos principais: Elena Prytula

Jornal: N4 (60) 2002

Enquanto os críticos de arte discutem como o mundo é paradoxal na imagem espelhada, os próprios espelhos habitam com confiança nosso espaço vital. Tão confiantemente que nos acompanharam por toda parte por muito tempo - de um espelho em miniatura em uma bolsa de mão a gigantescas superfícies espelhadas em interiores urbanos. Nesta presença total não existe apenas beleza, mas também perigo: afinal, os antigos também alertaram que era fácil se perder nos labirintos espelhados ... No mundo objetivo, o espelho sempre existiu em duas dimensões. O primeiro está associado ao conceito imediato e mundano de um espelho, com sua aplicação prática. O segundo "propósito" do espelho é criar efeitos ilusórios. Nesta substituição do real irreal, no jogo do presente e do imaginário reside o perigo de perder o sistema habitual de coordenadas. Mas quão atraente este jogo é com a sua própria mente e imaginação! Não foi por acaso que em todos os momentos se acreditou que o "espelho", onde tudo surge na perspectiva inversa, é um símbolo da vida sobrenatural: através do reflexo no espelho, o mundo externo acontece (e continua a acontecer). Nos antigos pergaminhos de pintura chinesa, por exemplo, uma paisagem não poderia ser considerada perfeita se não fosse refletida de forma invertida no “espelho” da água ... Para alguns povos, os espelhos eram considerados um modelo em miniatura do Universo, para outros, a alma “leve” "a alma representada pela sombra. Em muitas culturas, o espelho simbolizava o firmamento ou era como o sol, e o brilho do espelho era atribuído à capacidade de afastar os maus espíritos. Noções de que com a ajuda de espelhos, uma superfície de água ou esferas de vidro, é possível causar alucinações figurativas eram especialmente estáveis, e os experimentos começaram no estágio inicial da história do espelho. Os primeiros espelhos começaram a ser feitos de metal polido - bronze ou prata. Estes eram espelhos de mão ou de pé, decorados com gravura em forma de figuras e ornamentos. Mais tarde, no século XI, apareceram espelhos de vidro: primeiro, nos séculos XII-XIII, uma placa polida de liga de chumbo foi coberta com vidro, que foi substituída por amálgama de estanho no século XIV. Mas a prata é usada como uma base de metal para o vidro apenas a partir do século XIX. No entanto, o paradoxo do espelho, o rastro de idéias mágico-ocultas por trás dele e todos os tipos de esquisitices como espelhos convexo-côncavos só aumentam o interesse. A gama de técnicas utilizadas pelos designers que trabalham com espelhos é incomumente ampla. Primeiro, esta é a duplicação do espaço e dos objetos e, acima de tudo, da própria pessoa. Existe uma certa imperatividade nisso: se existe um espelho, você certamente desejará dar uma olhada lá e, ao mesmo tempo, ver o mundo “manifesto” dos objetos ali. Duplicando o espaço, os espelhos naturalmente expandem-no. Finalmente, com a ajuda de espelhos, o espaço pode ser dobrado, tornando-o quase irreconhecível. Pode-se falar incessantemente sobre o significado de tal metamorfose espacial - é importante encontrar-se nos labirintos dos reflexos dos espelhos intelectuais ...