Natalya Babievskaya о том, как победить слишком большое пространство и создать безупречный интерьер
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Foto: Zinon Razutdinov, Mikhail Stepanov
Foto de retrato: Sergey Morgunov
Entrevista preparada: Julia Sakharova
Jornal: Decoração N9 (153) 2010
PARA CLÁSSICOS, O PRINCÍPIO SIMÉTRICO É IMPORTANTE. Quando criei um império em um dos meus objetos, construí um eixo vertical de simetria: um nicho com uma escultura - no centro, à direita e à esquerda - um espelho. Um nicho com espelhos é uma recepção espetacular para a arquitetura do palácio, mas eu aconselho que seja reforçado com a ajuda de um arranjo simétrico de móveis.
No meio, colocar um sofá, à direita e à esquerda dele - cem rostos com candeeiros de mesa, pelo contrário - duas cadeiras. A mesa de café está exatamente na metade do caminho entre eles. Seu centro deve estar localizado apenas no eixo de simetria. Nesta sala nada pode ser movido um centímetro - a harmonia é quebrada, essa perfeição da imagem desaparece.
Da cor vermelha profunda, tão característica do Império, você não deve recusar. Por exemplo, se a sala é muito grande e precisa ser montada visualmente, isso pode ser feito com a ajuda de um nobre vermelho escuro (foi assim que projetei o quarto com uma área de cerca de 130 metros quadrados). Paredes da Borgonha, o mesmo carpete - e o quarto parecia mais confortável. Outras técnicas - colunas douradas simétricas, um pódio para a cama, caixotões no teto e luz local - também ajudaram a reduzir visualmente o quarto.
Hoje, na arquitetura privada, existe realmente um problema - espaços muito grandes. Por exemplo, um arco de concreto com uma altura de seis metros foi colocado em um dos meus objetos na casa. Remover não foi possível. E eu decidi bater o quarto, usando algumas das técnicas da antiga arquitetura do templo russo. A composição central é como em uma igreja: duas naves, uma abside. "O que poderia ter estado sob a cúpula?" Eu me perguntei. E eu decidi que a escultura moderna (e ao mesmo tempo uma fonte) na forma de uma bola seria o melhor lugar para isso. Este é o centro unificador da composição. Eu também usei superfícies polidas (pedra e madeira), que refletem os vitrais, cores escuras e dourado. As reflexões funcionam de uma maneira paradoxal: elas parecem ter sido projetadas para expandir o espaço, mas, neste caso, elas são reunidas. As cores escuras tornam os objetos menores e o dourado ajuda a realçar os acentos. ”